Bachstiftung

«Wer weiß, wie nahe mir mein Ende» zeugt von einem Lebensgefühl, in dem der Tod für buchstäblich jeden allgegenwärtig war. Die Medizin konnte noch wenig ausrichten, und schlimme Viren und Bazillen sorgten für eine hohe Sterblichkeit bei der Geburt, im Kindbett und durch den ganzen Verlauf eines menschlichen Lebens. Der
Kantatentext widerspiegelt die unerbittliche Dauerpräsenz des Todes in Leben und Gesellschaft von damals. Post coronam können wir die Kantate wohl etwas besser verstehen als zuvor. J. S. Bach spielt auf allen Manualen seiner kompositorischen Orgel und zieht sämtliche Register, vom passionsgleichen Eingangschor mitsamt Solorezitativen und einem extrem dichten Orchestersatz über eine beinahe frivole Alt-Arie («Willkommen! Will ich sagen, wenn der Tod ans Bette tritt.»), eine zwischen innerer Abgeklärtheit und äusserem Getümmel mäandrierende Bass-Arie bis zum Schlusschoral, für den Bach ein Originalzitat des um zwei Generationen älteren Johann Rosenmüller verwendet hat.


“Who knows how near my end is to me?” reflects a mindset in which death was literally ever-present for everyone. Medicine could achieve little at the time, and deadly viruses and bacilli caused high mortality rates at birth, in childbirth, and throughout the course of a human life. The cantata text mirrors the relentless omnipresence of death in the life and society of that era. Post‑corona, we can perhaps understand the cantata somewhat better than before. J. S. Bach plays on all manuals of his compositional organ and deploys every register: from the passion‑like opening chorus with solo recitatives and an extremely dense orchestral texture, through an almost frivolous alto aria ("Welcome!" I want to say when death steps up to my bed), a bass aria meandering between inner equanimity and outer turmoil, to the final chorale, for which Bach uses an original quotation by Johann Rosenmüller, who lived two generations earlier.

4 days ago | [YT] | 14

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Gewiss, im Eingangschor wird gejubelt, aber wer meint, Bach hätte unter dem Titel «Was Gott tut, das ist wohlgetan» reines Wohlbefinden und vorbehaltlose Dankbarkeit gegenüber Schicksal und Fügung anklingen lassen wollen, der täuscht sich. Eher ist es demütiges Annehmen des Schicksals und in der Folge Trost, der uns vermittelt wird. Keine barocke Stuckatur also, keine Verklärung und kein paradiso terrestre, sondern ein realitätsorientiertes Nachzeichnen des Lebens, wie es eben ist. Am Schluss dieser Choralkantate steht dann aber wie ein Eckstein die unverändert übernommene letzte Strophe des Chorals von Samuel Rodigast, die an der Aufnahme in väterliche Arme keinen Zweifel mehr lässt.

Certainly, there is jubilation in the opening chorus, but anyone who thinks that Bach wanted to express pure well-being and unreserved gratitude for fate and providence under the title ‘What God does is well done’ is mistaken. Rather, it is humble acceptance of fate and, as a result, consolation that is conveyed to us. So there is no baroque stucco, no transfiguration and no paradiso terrestre, but a realistic portrayal of life as it is. At the end of this chorale cantata, however, the last verse of Samuel Rodigast's chorale, taken over unchanged, stands like a cornerstone, leaving no doubt about the embrace of the Father.

1 week ago | [YT] | 12

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In BWV 17 «Wer Dank opfert, der preiset mich» finden wir Staunen über die Majestät der Schöpfung und Dankbarkeit über Gnade eigener Unversehrtheit keine Grenzen. Eine Schönwetterkantate also? Nicht ganz. Denn Kantatentext wie Musik verweisen zugleich auf die Brüchigkeit von Glück und Gelingen und auf die Beschränktheit des Menschen, diesem Aggregatszustand auch nur ein Quentchen hinzuzufügen.


In BWV 17, “Wer Dank opfert, der preiset mich” (Who thanks giveth, he praiseth me), we find boundless wonder at the majesty of creation and gratitude for the blessing of our own integrity. A fair-weather cantata, then? Not quite. For both the cantata text and the music refer to the fragility of happiness and success and to the limitations of human beings in adding even a tiny bit to this aggregate state.

2 weeks ago | [YT] | 8

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Der Eingangschor der festlichen Kantate ist geradezu atemberaubend prachtvoll. Nicht umsonst hat J. S. Bach auf die Kantate sehr viel später, nämlich zur Ratswahl 1748, zurückgegriffen (BWV 69). Aber nicht nur der Chor darf glänzen, sondern auch das Orchester, und zwar in vielen Farben: mit Pauken und drei Trompeten, aber auch mit einer Oboe d’amore und einer sanften Blockflöte, mit sattem Streicherklang in höfischem Tanzschritt.

The opening chorus of this festive cantata is nothing short of breathtakingly magnificent. It is no coincidence that J. S. Bach returned to this work much later, for the Council Election in 1748 (BWV 69). Yet it is not only the choir that shines, but also the orchestra in a wide range of colors: with timpani and three trumpets, as well as an oboe d’amore and a gentle recorder, complemented by the rich sonority of the strings in a courtly dance rhythm.

1 month ago | [YT] | 14

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Wieder einmal treffen wir beim Eingangschor zur Kantate BWV 46 «Schauet doch und sehet, ob irgendein Schmerz sei» auf Bekanntes/Unbekanntes aus Bachs kompositorischem Schaffen: ähnlich und doch völlig anders zugleich scheint das «Qui tollis peccata mundi» aus der h-Moll-Messe auf. Hier verwendet Bach die tieftraurige Melodie für die Klage über die Zerstörung der Gottesstadt Jerusalem; im Verlaufe der Kantate wird klar, dass mit dem alten Jerusalem wir alle gemeint sind und nur durch Gnade ein neuer Ort entsteht, «wo Fromme sicher wohnen». BWV 46 ist eine ungemein dichte und anspruchsvolle Komposition Johann Sebastian Bachs.

Once again, in the opening chorus of Cantata BWV 46 “Schauet doch und sehet, ob irgendein Schmerz sei”, we encounter something both familiar and unfamiliar from Bach’s compositional work: the “Qui tollis peccata mundi” from the B minor Mass appears in a form that is similar, yet entirely different. Here, Bach uses the deeply sorrowful melody to express lament over the destruction of the holy city of Jerusalem; as the cantata unfolds, it becomes clear that the old Jerusalem represents all of us, and that only through grace can a new place arise, “where the devout may dwell in safety.” BWV 46 is an extraordinarily dense and demanding composition by Johann Sebastian Bach.

1 month ago | [YT] | 10

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Predigthafte Eindringlichkeit und beträchtliche musikalische Sogkraft zeichnen Bachs 1726 komponierte Kantate «Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben» aus. Ihr beeindruckend weiträumiger Eingangschor lässt allen Textgliedern eine gleichermassen sprechende Behandlung zuteil werden – ein reichhaltiges Material, das Bach noch um 1737 für wert befand, in das Kyrie seiner Missa brevis g-Moll BWV 235 einzugehen. Die extravagante Linienführung, zerrissene Faktur und eingedunkelte Harmonik der Ariensätze illustriert hingegen den allen unbussfertigen Seelen drohenden Schaden, der aus der Verachtung der göttlichen Gnade resultiert. Kulminierend im totentanzähnlichen Schlusschoral, stellen Musik und Text Takt für Takt beklemmende Fragen und lassen dabei wenig Raum zum abwartenden Ausweichen.

Preaching intensity and considerable musical pull characterize Bach’s 1726 cantata “Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben” (Lord, thine eyes look after true believing). Its impressively expansive opening chorus grants every textual element an equally eloquent treatment – rich material that Bach still deemed worthy around 1737, when he reworked it into the Kyrie of his Missa brevis in G minor, BWV 235. By contrast, the extravagant melodic lines, fragmented textures, and darkened harmonies of the arias illustrate the peril threatening all unrepentant souls as a consequence of scorning divine grace. Culminating in the dance-of-death–like closing chorale, music and text pose unsettling questions measure by measure, leaving little room for hesitant evasion.

1 month ago | [YT] | 13

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Wir sind zurück aus unserer Sommerpause und teilen die Kantate BWV 168 «Tue Rechnung, Donnerwort» mit Ihnen.

Diese Kantate wurde von Johann Sebastian Bach zum 9. Sonntag nach Trinitatis komponiert.

Wir wünschen Ihnen ein entspanntes Hör- und Sehvergnügen!


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We are back from our summer break and would like to share Cantata BWV 168, “Tue Rechnung, Donnerwort,” with you.

This cantata was composed by Johann Sebastian Bach for the 9th Sunday after Trinity.

We hope you enjoy listening and watching!

1 month ago | [YT] | 7

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Am Sonntag, den 4. Mai um 17 Uhr gehen wir bei der J. S. Bach-Stiftung live!

Rudolf Lutz gibt im Gespräch mit unserer Medienverantwortlichen Alice Noger Einblicke in unsere Brahms & Bach Tournee 2024.

Diese Tournee bot einzigartige Interpretationen von Bachs Kantate BWV 27 und Brahms’ op. 45 auf historischen Instrumenten.

Die Live-Aufnahme, die beim letzten Konzert der Tournee entstanden ist, wurde bereits bei Radio SRF 2 ausgestrahlt und wird bald auch im Deutschlandfunk gespielt.

Selbstverständlich zeigen wir Ausschnitte davon auch in unserem Livestream am 4. Mai um 17 Uhr.

Kommen Sie vorbei und stellen Sie Rudolf Lutz Ihre Fragen live im Chat.

Wir freuen uns auf Sie!

🗓 Sonntag, 4. Mai um 17 Uhr (Event auf deutsch, um 18 Uhr CET findet das gleiche Event auf englisch statt)
📍 Live über unsere Website
🔗 bachstiftung.ch/crowdfunding-brahms-bach

P. S. Wir wollen diese einzigartige Live-Einspielung als CD veröffentlichen. Damit das gelingt, ist dieses Event gleichzeitig der Kick-off zu einer Crowdfunding-Kampagne. Alle Details erfährst du am 4. Mai um 17 Uhr live ;)

#BachStiftungLive #BrahmsAndBach #RudolfLutz #Livestream #CrowdfundingKickoff

5 months ago | [YT] | 52

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🎶 We’re going LIVE with the J. S. Bach Foundation – Sunday, May 4th at midday EDT / 6pm CET! 🎶

Join us for an exclusive live interview with Rudolf Lutz in English, as he sits down with our media host Alice Noger to share behind-the-scenes insights into our spectacular «Brahms & Bach» Tour 2024.

This unforgettable tour featured powerful, historically informed performances of Bach’s Cantata BWV 27 and Brahms’ Op. 45.

🎧 A stunning live recording from the tour’s final concert will soon be broadcast on Deutschlandfunk and Radio SRF 2!

And here’s the big news…
💿 We’re planning to release this remarkable recording as a limited-edition CD – and this livestream marks the official launch of our crowdfunding campaign to make it happen!

🎥 Don’t miss exclusive insights, stories from the road, and your chance to ask Rudolf Lutz your questions live in the chat!

🗓 Sunday, May 4th at midday EDT / 6pm CET (-> at 5pm CET we will be giving the same event in German)
📍 Live on the J. S. Bach Foundation homepage
🔗 bachstiftung.ch/crowdfunding-brahms-bach

See you there! 😉

#BachStiftungLive #BrahmsAndBach #RudolfLutz #Livestream #CrowdfundingKickoff

5 months ago (edited) | [YT] | 48

Bachstiftung

Bach & Brahms - eine reizvolle Programmkombination.

Ab sofort können Sie die Aufnahme auf allen gängigen Audio-Streamingplattformen anhören.

open.spotify.com/intl-de/album/1agXgnvaSWLNmMixSOW…

Mit der im November 2024 stattgefundenen Tournee «Mit Brahms und Bach» in die Städte St. Gallen, Basel, Bern, Zürich und Schaffhausen betraten Chor und Orchester der J. S. Bach-Stiftung unter der Leitung von Rudolf Lutz neues Terrain: Sie führten zum ersten Mal ein chorsinfonisches Werk des grossen Romantikers und Bachverehrers Johannes Brahms auf. Mit der reizvollen Programmkombination aus Bachs Kantate BWV 27 «Wer weiß, wie nahe mir mein Ende» und Brahms’ «Ein deutsches Requiem» op. 45 wurde eine Brücke zwischen den beiden Grossmeistern geschlagen und das romantische Potenzial Bachs klingend erprobt.

Bach & Brahms - a delightful programme combination.

You can now listen to the recording on all common audio streaming platforms.

open.spotify.com/intl-de/album/1agXgnvaSWLNmMixSOW…

With the tour ‘With Brahms and Bach’, which took place in November 2024 in the cities of St. Gallen, Basel, Bern, Zurich and Schaffhausen, the choir and orchestra of the J. S. Bach Foundation under the direction of Rudolf Lutz broke new ground: for the first time, they performed a choral symphonic work by the great Romantic composer and Bach admirer Johannes Brahms. The delightful programme combination of Bach's cantata BWV 27 ‘Wer weiß, wie nah mir mein Ende’ and Brahms' “Ein deutsches Requiem” op. 45 built a bridge between the two great masters and explored Bach's Romantic potential to the full.

6 months ago | [YT] | 46