«Ростов-102» гордость Ростова-на-Дону или громоздкая имитация хорошего звука?
Если вы думаете, что «всё советское — значит надёжное», то «Ростов-102» — приятная штука, чтобы эту идею похоронить. Внешне — солидный, металлический, с крупными стрелочными индикаторами и внушительным весом (25 кг — не шутка). Но за этой добродушной маской скрывается всё то, что мы привыкли ожидать от промышленного дизайна по ГОСТ: много металла, мало точности, и ещё больше уверенности производителя, что «и так сойдёт». Слово «компоновка» в отношении Ростова-102 читается как «макет», а не как инженерное решение: громоздкий трансформатор, толстые проводки, массивные, но условно точные механические узлы.
Технически «Ростов-102» — типичный представитель позднесовкового подхода: три скорости, четыре дорожки, стрелочные индикаторы, автостоп — и набор функций, которые по бумаге выглядят похоже на западные аппараты, но в реальности проигрывают им в деталях. Именно нюансы — качество головок, точность, стабильность привода и мелкие, тонкие инженерные решения — делают разницу между «пишет нормально» и «звучит красиво». У Ростова с этим всё очень плохо: хорошие амплитудные характеристики на бумаге, но «в жизни» жалобы на нестабильность и необходимость регулярного сервиса.
Где тут «копия» западного аппарата? Народные разговоры в форумах и на досках объявлений любят подбрасывать версии «взяли за образец Revox/Grundig/TEAC», что советские конструкторы и сделали, смешали всё вместе и получился некий Франкенштейн. Ну не умели при союзе делать красиво. Эстетика и СССР - понятия несовместимые.
Почему он не мог конкурировать с японскими магнитофонами? Ответ прост и жесток: японцы тогда выигрывали не рекламой, а инженерными талантами и решениями.
Японские производители (Akai, TEAC, Sony и др.) массово использовали высококачественные катушки, лучшие головки (включая стекло-ферритовые/ GX-типы у Akai), точные подшипники, стабильно отбалансированные моторы и лучшие электроники управления. Это давало и более стабильную скорость, и меньший шум, и более ровный АЧХ. Советская серийная практика в 70–80-е имела худшие по допускам элементы. Мелкая механика (шпиндель, тон-вал, прижим) у японцев обычно была выполнена с меньшими допусками. Советы делали надёжно — но не с той ювелирной точностью, что требовалась для хай-фай. В Японии легко было подобрать замену, отрегулировать и тонко настроить прибор под любую ленту. В СССР техника была более «брутальной» — а тонкая настройка и подбор расходников (головки, качественные пасики) были проблемой. Итого: на бумаге Ростов-102 выглядел красивым Франкенштейном и «по-функциям» схож с западными машинами, но по исполнению (материалы, точность, регулировки) — это как сравнивать автомобили «Ока» и «WW Golf». Это объясняет, почему меломаны у кого был доступ к импортным Akai/TEAC/SONY, выбирали их — а не совковый «миксер-монумент».
Ну и цена. Завод продавал «Ростов-102» в комплекте «В» (с акустикой) за 850 рублей (официальная цена в продаже) — это было солидно. Пересчитаем по официальному курсу Госбанка СССР для конца 1970-х (официальный курс в начале 1978 года около 0.7060 руб. за 1$). По этому курсу 850 руб = ≈ $1 203.97. За эти деньги можно было покупать ТОПовый AKAI а не это изделие для энтузиастов. Поэтому ценник за «западный звук» был оправдан, а за советский очень завышен.
«Ростов-102» — «красивый» и ностальгически ценный аппарат, но это не апофеоз инженерной мысли в области катушечных магнитофонов. Как говорится - кому и корова невеста. Это скорее «советская попытка сделать Revox/TEAC в условиях отечественной индустрии: массивный ящик, с набором удобств, но лишённое тех маленьких инженерных ухищрений, которые делали японцев и швейцарцев недосягаемыми в звуке. Кто хотел «наилучшее качество за деньги» в конце 70-х, стоило копить на Akai/TEAC/Studer. Даже Высоцкий не пользовался отечественной техникой, т.к. прекрасно понимал что такое качество звука.
Мне вот интересно, если в СССР было самое лучшее в мире образование, медицина, наука — то куда она сразу делась в 1992 году?… А её просто не было, потому что огромная часть этих “достижений” держалась на показухе, на бумажных отчётах, на раздувании статистики и на принудительной мобилизации людей, а не на нормальной системе, которая работает сама по себе. Страна десятилетиями жила в режиме потёмкинских деревень, создавая фасад “великого прогресса”, а внутри всё держалось на соплях и страхе. СССР обожал объявлять себя передовым, но при этом элементарных вещей у людей не было: хронический дефицит всего — от мяса и туалетной бумаги до нормальных лекарств и бытовой техники. И это не “временные трудности”, а результат системного хозяйственного провала, где план выполняли ради галочки, а не ради реальной пользы. Экономика была настолько неэффективной, что рухнула без единого выстрела — просто перестала тянуть собственные мифы. В “стране мечты” люди стояли в бесконечных очередях, чтобы выменять колбасу по спискам, а любая попытка высказать недовольство могла закончиться визитом куда не надо. Свою “лучшую медицину” СССР показывал тем, что скрывал реальные цифры смертности, дефицит оборудования, отсутствие современных препаратов и массовые санитарные проблемы, которые в западных странах были решены намного раньше. “Лучшая наука” тоже имела свою изнанку: талантливых людей сажали, выгоняли, заставляли работать под идеологическим диктатом, закрывали темы, запрещали сотрудничать с мировым сообществом. Страна, которая кричала о своём космосе, при этом не могла обеспечить население элементарной бытовой техникой и тянула технологии на уровне 1930–40-х, маскируя всё цензурой. Когда СССР развалился, оказалось, что под красивыми лозунгами не было нормальных институтов, не было работающих экономических механизмов, не было реальной свободы науки и медицины. Поэтому всё “великое” растворилось в момент — как только перестали подпирать систему репрессиями, идеологией и принудительным энтузиазмом. СССР был гигантской машиной по подавлению инициативы, экономике и культуре развития. Он выжигал всё живое — предпринимательство, частную инициативу, критическое мышление, нормальный научный обмен, честные институты. И результат очевиден: когда система перестала держаться на страхе, она мгновенно распалась, потому что у неё не было ни внутреннего содержания, ни нормальных опор. Так что когда сегодня начинают рассказывать о “великом советском наследии”, хочется спросить: о каком именно? О пустых прилавках? О запрете выезда? О том, что любая критика могла стоить карьеры, свободы или жизни? О том, что нормальные товары считались роскошью, а очередь за сапогами длилась километры? СССР не был утопией — он был огромным экспериментом по уничтожению собственной же страны, экономики и людей. И последствия мы разгребаем до сих пор. А теперь давайте посмотрим сколько ещё в мире осталось «совкодрочеров» с VPN!
1980 год СССР удивила весь мир, оккупировав Афганистан, а Япония удивляла мир прекрасной бытовой аудиотехникой, которая звучала так чисто, что даже в обшарпанных советских квартирах под неё плакали только от счастья, а не от жизни.
Пока в СССР в 1980-м самые продвинутые граждане гордились громоздкими «Вега», которые жрали электричество как танковый завод, звучали как мегафон на партсобрании и ломались по пути домой из магазина, а вся электроника страны уходила на радары и баллистические ракеты, в свободном мире Sony уже выпускала вот этот FX-414 BE — компактный стерео-радиомагнитофон с телевизором 10 см, двухполосными динамиками и такой чистоты звуком, что рядом с ним любой советский «магнитофон-приставка» звучал как ржавая кастрюля по тазу. Япония делала игрушки, от которых у людей захватывало дух и хотелось жить, а «страна победившего социализма» с маниакальным упорством пилила очередные «Изделия №» для уничтожения тех самых людей — и в этом вся разница между цивилизаций: одни создавали красоту и свободу в каждом доме, другие — страх и серость даже в собственном. Sony FX-414 — это плевок в лицо всему советскому «достижению», маленький серебристый аргумент, почему одна система сгнила и рухнула, а другая до сих пор стыдно вспоминать тем, кто тогда кричал «догоним и перегоним».
Сегодня, в День памяти жертв Голодоморов, мы вновь говорим правду: массовая смерть миллионов украинцев была не трагической «случайностью природы», а сознательной политикой советского режима, который целенаправленно изымал зерно, блокировал выезд из голодающих регионов, преследовал тех, кто пытался спасти свои семьи, и делал всё, чтобы сломать украинский народ как нацию. СССР не просто допустил Голодомор — он его организовал и использовал как оружие, и сегодня мы обязаны называть вещи своими именами, чтобы подобное зло никогда больше не повторилось.
В 1987 году Denon представила свой флагманский CD-плеер DCD-3300 — устройство настоящего эталонного класса: массивный медно-алюминиевый шасси с демпфированием, двойной трансформатор питания (аналог и цифра), отдельные цепи питания для цифровых и аналоговых плат, оптическая развязка, и очень точные двухканальные ЦАП — два PCM 56K. В конструкции применяется резонансно-свободная нагрузочная база, многослойное демпфирование для подавления вибраций; механизм считывания — сервомотор линейного типа с керамической платформой, а шпиндельный мотор — мощный холловский двигатель с высокой устойчивостью. Диапазон частот — от 2 Гц до 20 кГц, динамический диапазон ~96 дБ, отношение сигнал/шум ~106 дБ, и искажения всего 0,0025 %. На старте продаж, модель стоила 1600$. На сегодня цена за этот CD стартует от 400$. Средняя цена за рабочий аппарат 800-1100$
Сегодня Россия снова показала, что её режим не знает ни чести, ни человечности. Комбинированный удар по Украине, попадание ракеты в жилой дом в Тернополе — это не война, это сознательный террор против обычных людей. Каждый такой удар — прямое следствие того, что в Кремле сидит человек, который строит свою власть на страхе, крови и разрушении. Это — личная подпись Путина под каждым обломком разрушенных квартир, под каждым израненным ребёнком, под каждой человеческой судьбой, которую российский режим превратил в трагедию. Летчики - вы не офицеры, а обычные мрази и подонки. Я проклинаю ваших матерей, которые воспитали таких нелюдей.
Попался мне в руки каталог Sony за 1986 год для ФРГ. Но, что примечательно, кто-то карандашом написал цены на три кассетные деки. Итак: TC-K 777 ES - 1900DM (875$); TC-K 555 ESII- 1400DM (645$); TC-K 501 R - 1150DM (530$). А теперь самое интересное, 1986 год, «Вильма 104» - 550 руб. (743$). Только вот вопрос? Где «совковая Вильма», а где «Sony»!
1980 год, Япония, корпорация Matsushita под брендом Panasonic выпустила на рынок CinemaVision 4500 - настоящий монстр домашнего кино. Представьте: проекционный телевизор с экраном 115 см, трёхлучевой системой In-Line, мощной акустикой 2×10 Вт, пультом на 26 функций и корпусом под дерево, словно кусок будущего в гостиной. И ведь это было более сорока лет назад! В то время, когда в СССР большинство смотрело «Голубой огонёк» на черно-белом «Рубине» или «Рекорде» и переключали каналы плоскогубцами, японцы уже устраивали дома настоящий кинотеатр. У нас — дребезжащие динамики, настройка отвёрткой и кнопка «вкл/выкл», а у них — автоматический поиск каналов, переключение систем PAL/SECAM/NTSC и качество, о котором можно было только мечтать. Смотришь на этот Panasonic и понимаешь: вот она, технологическая пропасть 80-х — эпоха, когда слово «видеосалон» для нас означало чудо, а в Японии чудо просто стояло у людей в гостиной.
Mafoman
Vintage Audio
«Ростов-102» гордость Ростова-на-Дону или громоздкая имитация хорошего звука?
Если вы думаете, что «всё советское — значит надёжное», то «Ростов-102» — приятная штука, чтобы эту идею похоронить. Внешне — солидный, металлический, с крупными стрелочными индикаторами и внушительным весом (25 кг — не шутка). Но за этой добродушной маской скрывается всё то, что мы привыкли ожидать от промышленного дизайна по ГОСТ: много металла, мало точности, и ещё больше уверенности производителя, что «и так сойдёт». Слово «компоновка» в отношении Ростова-102 читается как «макет», а не как инженерное решение: громоздкий трансформатор, толстые проводки, массивные, но условно точные механические узлы.
Технически «Ростов-102» — типичный представитель позднесовкового подхода: три скорости, четыре дорожки, стрелочные индикаторы, автостоп — и набор функций, которые по бумаге выглядят похоже на западные аппараты, но в реальности проигрывают им в деталях. Именно нюансы — качество головок, точность, стабильность привода и мелкие, тонкие инженерные решения — делают разницу между «пишет нормально» и «звучит красиво». У Ростова с этим всё очень плохо: хорошие амплитудные характеристики на бумаге, но «в жизни» жалобы на нестабильность и необходимость регулярного сервиса.
Где тут «копия» западного аппарата? Народные разговоры в форумах и на досках объявлений любят подбрасывать версии «взяли за образец Revox/Grundig/TEAC», что советские конструкторы и сделали, смешали всё вместе и получился некий Франкенштейн. Ну не умели при союзе делать красиво. Эстетика и СССР - понятия несовместимые.
Почему он не мог конкурировать с японскими магнитофонами? Ответ прост и жесток: японцы тогда выигрывали не рекламой, а инженерными талантами и решениями.
Японские производители (Akai, TEAC, Sony и др.) массово использовали высококачественные катушки, лучшие головки (включая стекло-ферритовые/ GX-типы у Akai), точные подшипники, стабильно отбалансированные моторы и лучшие электроники управления. Это давало и более стабильную скорость, и меньший шум, и более ровный АЧХ. Советская серийная практика в 70–80-е имела худшие по допускам элементы.
Мелкая механика (шпиндель, тон-вал, прижим) у японцев обычно была выполнена с меньшими допусками. Советы делали надёжно — но не с той ювелирной точностью, что требовалась для хай-фай.
В Японии легко было подобрать замену, отрегулировать и тонко настроить прибор под любую ленту. В СССР техника была более «брутальной» — а тонкая настройка и подбор расходников (головки, качественные пасики) были проблемой.
Итого: на бумаге Ростов-102 выглядел красивым Франкенштейном и «по-функциям» схож с западными машинами, но по исполнению (материалы, точность, регулировки) — это как сравнивать автомобили «Ока» и «WW Golf». Это объясняет, почему меломаны у кого был доступ к импортным Akai/TEAC/SONY, выбирали их — а не совковый «миксер-монумент».
Ну и цена. Завод продавал «Ростов-102» в комплекте «В» (с акустикой) за 850 рублей (официальная цена в продаже) — это было солидно. Пересчитаем по официальному курсу Госбанка СССР для конца 1970-х (официальный курс в начале 1978 года около 0.7060 руб. за 1$). По этому курсу 850 руб = ≈ $1 203.97. За эти деньги можно было покупать ТОПовый AKAI а не это изделие для энтузиастов. Поэтому ценник за «западный звук» был оправдан, а за советский очень завышен.
«Ростов-102» — «красивый» и ностальгически ценный аппарат, но это не апофеоз инженерной мысли в области катушечных магнитофонов. Как говорится - кому и корова невеста. Это скорее «советская попытка сделать Revox/TEAC в условиях отечественной индустрии: массивный ящик, с набором удобств, но лишённое тех маленьких инженерных ухищрений, которые делали японцев и швейцарцев недосягаемыми в звуке.
Кто хотел «наилучшее качество за деньги» в конце 70-х, стоило копить на Akai/TEAC/Studer. Даже Высоцкий не пользовался отечественной техникой, т.к. прекрасно понимал что такое качество звука.
1 week ago (edited) | [YT] | 130
View 49 replies
Vintage Audio
Мне вот интересно, если в СССР было самое лучшее в мире образование, медицина, наука — то куда она сразу делась в 1992 году?… А её просто не было, потому что огромная часть этих “достижений” держалась на показухе, на бумажных отчётах, на раздувании статистики и на принудительной мобилизации людей, а не на нормальной системе, которая работает сама по себе. Страна десятилетиями жила в режиме потёмкинских деревень, создавая фасад “великого прогресса”, а внутри всё держалось на соплях и страхе.
СССР обожал объявлять себя передовым, но при этом элементарных вещей у людей не было: хронический дефицит всего — от мяса и туалетной бумаги до нормальных лекарств и бытовой техники. И это не “временные трудности”, а результат системного хозяйственного провала, где план выполняли ради галочки, а не ради реальной пользы. Экономика была настолько неэффективной, что рухнула без единого выстрела — просто перестала тянуть собственные мифы.
В “стране мечты” люди стояли в бесконечных очередях, чтобы выменять колбасу по спискам, а любая попытка высказать недовольство могла закончиться визитом куда не надо. Свою “лучшую медицину” СССР показывал тем, что скрывал реальные цифры смертности, дефицит оборудования, отсутствие современных препаратов и массовые санитарные проблемы, которые в западных странах были решены намного раньше.
“Лучшая наука” тоже имела свою изнанку: талантливых людей сажали, выгоняли, заставляли работать под идеологическим диктатом, закрывали темы, запрещали сотрудничать с мировым сообществом. Страна, которая кричала о своём космосе, при этом не могла обеспечить население элементарной бытовой техникой и тянула технологии на уровне 1930–40-х, маскируя всё цензурой.
Когда СССР развалился, оказалось, что под красивыми лозунгами не было нормальных институтов, не было работающих экономических механизмов, не было реальной свободы науки и медицины. Поэтому всё “великое” растворилось в момент — как только перестали подпирать систему репрессиями, идеологией и принудительным энтузиазмом.
СССР был гигантской машиной по подавлению инициативы, экономике и культуре развития. Он выжигал всё живое — предпринимательство, частную инициативу, критическое мышление, нормальный научный обмен, честные институты. И результат очевиден: когда система перестала держаться на страхе, она мгновенно распалась, потому что у неё не было ни внутреннего содержания, ни нормальных опор.
Так что когда сегодня начинают рассказывать о “великом советском наследии”, хочется спросить: о каком именно? О пустых прилавках? О запрете выезда? О том, что любая критика могла стоить карьеры, свободы или жизни? О том, что нормальные товары считались роскошью, а очередь за сапогами длилась километры? СССР не был утопией — он был огромным экспериментом по уничтожению собственной же страны, экономики и людей. И последствия мы разгребаем до сих пор.
А теперь давайте посмотрим сколько ещё в мире осталось «совкодрочеров» с VPN!
2 weeks ago | [YT] | 171
View 91 replies
Vintage Audio
1980 год СССР удивила весь мир, оккупировав Афганистан, а Япония удивляла мир прекрасной бытовой аудиотехникой, которая звучала так чисто, что даже в обшарпанных советских квартирах под неё плакали только от счастья, а не от жизни.
2 weeks ago | [YT] | 88
View 43 replies
Vintage Audio
Пока в СССР в 1980-м самые продвинутые граждане гордились громоздкими «Вега», которые жрали электричество как танковый завод, звучали как мегафон на партсобрании и ломались по пути домой из магазина, а вся электроника страны уходила на радары и баллистические ракеты, в свободном мире Sony уже выпускала вот этот FX-414 BE — компактный стерео-радиомагнитофон с телевизором 10 см, двухполосными динамиками и такой чистоты звуком, что рядом с ним любой советский «магнитофон-приставка» звучал как ржавая кастрюля по тазу. Япония делала игрушки, от которых у людей захватывало дух и хотелось жить, а «страна победившего социализма» с маниакальным упорством пилила очередные «Изделия №» для уничтожения тех самых людей — и в этом вся разница между цивилизаций: одни создавали красоту и свободу в каждом доме, другие — страх и серость даже в собственном. Sony FX-414 — это плевок в лицо всему советскому «достижению», маленький серебристый аргумент, почему одна система сгнила и рухнула, а другая до сих пор стыдно вспоминать тем, кто тогда кричал «догоним и перегоним».
3 weeks ago | [YT] | 113
View 38 replies
Vintage Audio
Журнал «Береншпигель», Швейцария, о нападении СССР на Финляндию. Январь 1940 г.
3 weeks ago | [YT] | 67
View 25 replies
Vintage Audio
Сегодня, в День памяти жертв Голодоморов, мы вновь говорим правду: массовая смерть миллионов украинцев была не трагической «случайностью природы», а сознательной политикой советского режима, который целенаправленно изымал зерно, блокировал выезд из голодающих регионов, преследовал тех, кто пытался спасти свои семьи, и делал всё, чтобы сломать украинский народ как нацию. СССР не просто допустил Голодомор — он его организовал и использовал как оружие, и сегодня мы обязаны называть вещи своими именами, чтобы подобное зло никогда больше не повторилось.
1 month ago | [YT] | 69
View 18 replies
Vintage Audio
В 1987 году Denon представила свой флагманский CD-плеер DCD-3300 — устройство настоящего эталонного класса: массивный медно-алюминиевый шасси с демпфированием, двойной трансформатор питания (аналог и цифра), отдельные цепи питания для цифровых и аналоговых плат, оптическая развязка, и очень точные двухканальные ЦАП — два PCM 56K. В конструкции применяется резонансно-свободная нагрузочная база, многослойное демпфирование для подавления вибраций; механизм считывания — сервомотор линейного типа с керамической платформой, а шпиндельный мотор — мощный холловский двигатель с высокой устойчивостью. Диапазон частот — от 2 Гц до 20 кГц, динамический диапазон ~96 дБ, отношение сигнал/шум ~106 дБ, и искажения всего 0,0025 %.
На старте продаж, модель стоила 1600$. На сегодня цена за этот CD стартует от 400$. Средняя цена за рабочий аппарат 800-1100$
1 month ago | [YT] | 92
View 15 replies
Vintage Audio
Сегодня Россия снова показала, что её режим не знает ни чести, ни человечности. Комбинированный удар по Украине, попадание ракеты в жилой дом в Тернополе — это не война, это сознательный террор против обычных людей.
Каждый такой удар — прямое следствие того, что в Кремле сидит человек, который строит свою власть на страхе, крови и разрушении. Это — личная подпись Путина под каждым обломком разрушенных квартир, под каждым израненным ребёнком, под каждой человеческой судьбой, которую российский режим превратил в трагедию.
Летчики - вы не офицеры, а обычные мрази и подонки. Я проклинаю ваших матерей, которые воспитали таких нелюдей.
1 month ago | [YT] | 82
View 19 replies
Vintage Audio
Попался мне в руки каталог Sony за 1986 год для ФРГ. Но, что примечательно, кто-то карандашом написал цены на три кассетные деки.
Итак:
TC-K 777 ES - 1900DM (875$);
TC-K 555 ESII- 1400DM (645$);
TC-K 501 R - 1150DM (530$).
А теперь самое интересное, 1986 год, «Вильма 104» - 550 руб. (743$).
Только вот вопрос? Где «совковая Вильма», а где «Sony»!
1 month ago | [YT] | 107
View 96 replies
Vintage Audio
1980 год, Япония, корпорация Matsushita под брендом Panasonic выпустила на рынок CinemaVision 4500 - настоящий монстр домашнего кино. Представьте: проекционный телевизор с экраном 115 см, трёхлучевой системой In-Line, мощной акустикой 2×10 Вт, пультом на 26 функций и корпусом под дерево, словно кусок будущего в гостиной. И ведь это было более сорока лет назад! В то время, когда в СССР большинство смотрело «Голубой огонёк» на черно-белом «Рубине» или «Рекорде» и переключали каналы плоскогубцами, японцы уже устраивали дома настоящий кинотеатр. У нас — дребезжащие динамики, настройка отвёрткой и кнопка «вкл/выкл», а у них — автоматический поиск каналов, переключение систем PAL/SECAM/NTSC и качество, о котором можно было только мечтать. Смотришь на этот Panasonic и понимаешь: вот она, технологическая пропасть 80-х — эпоха, когда слово «видеосалон» для нас означало чудо, а в Японии чудо просто стояло у людей в гостиной.
1 month ago | [YT] | 140
View 58 replies
Load more