Alexander Gecko

INAMORATA (LIVE IN TASHKENT) OUT NOW🔥LISTEN FULL SONG - bnd.lc/inamorata

1 week ago | [YT] | 5

Alexander Gecko

Late night Live Show.

1 month ago | [YT] | 3

Alexander Gecko

INDIGO VEIL song OUT NOW! Listen - bnd.lc/indigoveil

2 months ago | [YT] | 1

Alexander Gecko

Хоть я и не большой поклонник The Beatles, поскольку предпочитаю нечто более современное, вроде The Rolling Stones или Led Zeppelin, энивей, рассказать о их культовых записях для меня честь. Учитывая незаурядный факт, что альбом, о котором речь пойдёт ниже, оказал влияние буквально на все аспекты студийной работы. Итак, приступим.

1966 год. Студия EMI, Лондон. Четыре месяца работы. Результат - альбом, после которого музыку стали записывать иначе. Речь идёт о «Revolver» The Beatles.
Во многом, альбом Revolver - точка, в которой звукозапись перестала быть «документированием исполнения» и стала инструментом композиции. И всё это благодаря The Beatles, которые вместе с George Martin и инженером Geoff Emerick радикально пересобрали сам подход к студии.

Первый сдвиг - работа с «близким микрофоном». Барабаны и усилители писались на минимальной дистанции, что для того времени считалось нарушением правил. Это дало плотность и атаку, ранее недоступные в поп-записях. Компрессия стала не корректирующим, а художественным инструментом.

Второй - манипуляции лентой. В треках вроде «Tomorrow Never Knows» применялись лупы, реверс, вариспид. Скорость ленты изменялась для трансформации тембра и высоты, формируя психоакустический эффект, который невозможно было получить традиционными средствами. Это фактически предвосхитило современный саунд-дизайн.

Третий - переосмысление пространства. Вместо естественной акустики активно использовались искусственные реверберационные камеры и разные эффекты. Пространство перестало быть отражением комнаты и стало частью аранжировки.
Ограничение четырёхдорожечного рекордера привело к технике bounce - сведению нескольких дорожек в одну с последующей перезаписью. Каждое решение в этом случае становилось необратимым, что требовало точности на этапе записи. Это, как можно догадаться, дисциплинировало процесс и усиливало роль продюсерского мышления.
Главный результат - изменение всей парадигмы звукозаписи. После Revolver студийная работа и студия в целом стала полноценным инструментом, где микрофон, лента и пост-обработка формируют звук наравне с музыкантами.

Сейчас это мышление ныне лежит в основе современной звукозаписи и я рекомендую ориентироваться на такой подход как можно чаще.

2 months ago | [YT] | 0

Alexander Gecko

Жооооский фарм нового трекана🔥 Нескончаемые гастроли слегка выбили меня из колеи, но я - стремящийся пацан😎

3 months ago | [YT] | 1

Alexander Gecko

Решил сам сходить за шавухой, в надежде похудеть после ташкентского гостеприимства. Даже мусор захватил. Всё, как мама учила.

3 months ago | [YT] | 1

Alexander Gecko

Стереоизображение и глубина в треке.

Мои тирады про работу со звуком продолжаются. Не всё время же про яхты вам рассказывать. Сейчас о наболевшем - о стереообразе в мастеринге. И это действительно боль дырка задница при работе с любым миксом, в частности у меня.

Расширение стереобазы - безусловно, популярный приём, но его неправильное применение разрушает фазовую стабильность. Если трек теряет моносовместимость, он становится уязвимым в реальном воспроизведении. Особенно, в клубешниках и на концертном звуке.

Чуток теории. Глубина формируется не только реверберацией, но и балансом mid/side-компонентов. И да, усиление side-составляющей должно быть оправдано художественно. Тут на помощь приходит автоматизация side-фейдера. А вместе с ней - кропотливая, хирургическая работа, в которой задейстоваваны едва ли не все органы чувств. Короче, приподнимаем side на припеве или важном кульминационном моменте, ослабляем в куплетах, интро и тому подобных.

Контролируем всем, чем придётся - анализаторами, переключением в моно, ушами, третьим глазом, анусом, мизинцем…

Есть ещё интересный приём с комнатным ревером на мастере, мне очень нравится. Вкратце - включаем ревер (у меня BM60), выставляем очень короткую комнату, dry/wet подмешиваем на 2-3%. Потом байпассим и активируем плугин, вслушиваясь в разницу. Профит очевиден.

Желаю вам хороших качественных миксов и не обосраться на этапе работы со стереобразом😁 Ай люблю!🥰

3 months ago | [YT] | 1

Alexander Gecko

Частотный и тембральный баланс в мастеринге.
В перерывах между гастролями стоит продолжить прогревать народ на музыкальный продакшн и поэтому сейчас поделюсь важными мыслями про работу с тембром на этапе мастеринга.

Уясним, для начала, главное. То, что я, как попугай, постоянно повторяю:
Мастеринг - это работа с тональным центром тяжести композиции. Слишком мудрёно сказал, расшифрую. Если низ доминирует - трек теряет мобильность и читаемость. К тому же, избыточный низ чрезмерно нагружает мембрану динамика, в итоге она не успевает правильно передавать вибрации и колебания. Отсюда и берёт начало знаменитый пердёж динамиков. В случае перегруза в верхней середине - появляется утомляемость, трек начинает раздражать. К тому же, его очень тяжело слушать на больших громкостях.

Для контроля тембрального баланса пользуемся анализаторами, но помним - спектральный анализатор полезен и необходим, а ваш слух - истинный приоритет. В работе с тембрами важно оценивать не только абсолютные уровни частот, но и их взаимосвязь, сочетаемость. Бас должен поддерживать гармонию, а не конкурировать с ней, создавать чёткий взвешенный фундамент, на который опирается весь микс. Вокал - находиться в центре внимания без искусственного выталкивания и выпячивания. Понятно, что все эти истории должны реализовываться ещё в процессе сведения, я лишь ещё раз пытаюсь подчеркнуть их важность.

Помним - коррекция в 0,5 dB на мастеринге иногда решает больше, чем 5 dB на этапе сведения. Это зона минимальных, но стратегически точных движений. Вообще, я часто сравниваю работу с финальным миксом с исследованием микромира и квантовых частиц.
Простые истины, не так ли? Пользуйтесь!

3 months ago | [YT] | 1

Alexander Gecko

Надоело тратить деньги на основные человеческие потребности вместо маленьких удовольствий.

3 months ago | [YT] | 0

Alexander Gecko

Сегодня День Рождения одного из самых любимых мною писателей - Габриэля Гарсия Маркеса или просто Габо.
В честь 99-летия со момента рождения Габо решил подготовить тезисный путеводитель по жизни главного “магического реалиста” планеты:

Детство
• Родился в Аракатаке (Колумбия), в 1927 году. Этот город в последствии стал прототипом легендарного Макондо.
• Воспитание дедом-полковником. Дед Габриэля, ветеран Тысячедневной войны, рассказывал ему о сражениях и формировал взгляд на мир.
• Бабушка Габо Транкилина верила в сверхъестественное и рассказывала о призраках так буднично, что это и сформировало стиль Маркеса - магический реализм.

Тернистый путь к литературе
• По настоянию родителей поступил на юриста, но быстро понял, что кодексы ещё скучнее жизни и ушел в журналистику. Ох, как же это мне знакомо.
• В 1950-х он работал корреспондентом в Европе. Когда его газету закрыли, он остался в Париже без гроша, собирал бутылки, но продолжал работать над «Полковнику никто не пишет».
• «Группа Барранкильи» - Интеллектуальный кружок друзей-писателей и выпивох, которые научили его любить Хемингуэя, Фолкнера и Вирджинию Вулф.

«Сто лет одиночества» - рождение легенды
• Чтобы написать роман, Маркес заперся в кабинете на 18 месяцев, продав машину и заложив всю домашнюю утварь.
• Когда рукопись была готова, у него не хватило денег, чтобы отправить ее издателю целиком. Он отправил первую половину, а чтобы отправить вторую, его жене Мерседес пришлось заложить фен и миксер.
• Взрывной успех в 1967 году - первый тираж разлетелся за неделю. Роман перевели на десятки языков, а Пабло Неруда назвал его «величайшим откровением на испанском языке со времен Сервантеса».

Знаковые события и факты
• Нобелевская премия в 1982. Получил её с формулировкой «за романы и рассказы, в которых фантазия и реальность совмещены в покойном мире воображения». На церемонию он пришел не во фраке, а в традиционном колумбийском лики-лики.
• Дружба с Кастро. Маркес дружил с Фиделем Кастро, что вызывало много споров на Западе. Он использовал эту дружбу, чтобы помогать освобождать политических заключенных.
• Ссора с Льосой. В 1976 году другой великий писатель, Марио Варгас Льоса, ударил Маркеса в глаз на премьере фильма. Они не разговаривали после этого более 30 лет. Причина до сих пор остается «литературной тайной». Хотя часто намекают на личную драму.

Личные странности
• Маркес был крайне суеверен. Он считал, что желтые цветы приносят удачу и защищают от бед. На его рабочем столе всегда стояла роза или букет желтого цвета.
• Он утверждал, что не может работать, если в комнате слишком жарко или слишком холодно - температура должна была быть идеальной для «путешествия в Макондо». Лично у меня идентичная история.
• В конце жизни писатель страдал от деменции. Горькая ирония для человека, который написал о «бессоннице и потере памяти» в своем главном романе за 40 лет до того, как столкнулся с этим сам.

3 months ago | [YT] | 1