Uno lee lo que representaba una sola compañía de zarzuela en un día y dan ganas de reír (o de llorar) pensando en cómo presume el actual Teatro de la Zarzuela cuando presenta sus ridículos programas para en un año. El coso madrileño de la calle de Jovellanos está perdido como remedo de un teatro de ópera de temporada; si respetara el patrimonio de la zarzuela sería un teatro de compañía, como corresponde a la zarzuela, capaz de programar de manera cíclica esos costosos montajes que anuncia como si hubiera preparado la tetralogía de Wagner y que después de un puñado de funciones entierra en el olvido (qué manera de despilfarrar el dinero y de negarse a crear escuela...) https://www.youtube.com/watch?v=hKuZM...
ZARZUELAORO: UN MILLÓN DE VISUALIZACIONES Y CONTENIDOS DE 2025 MÁS VISTOS
Terminando este mes de diciembre en el que el canal ZARZUELAORO ha superado el millón de visualizaciones, acerco enlaces a los vídeos de este año más vistos en Facebook y YouTube:
-En YouTube se trata del "short" que incluye audio de Cora Raga en la canción de Elvira de la zarzuela "La banda nueva" (música de los maestros Serrano y Bru) y fotografía de la artista:
www.youtube.com/shorts/rYcrZq... -En Facebook se trata del "reel" que ofrece audio de Renato Cesari en la romanza de Vidal de "Luisa Fernanda", fotografía del Teatro de la Zarzuela y anuncio de representación de la obra con Cesari formando parte de un elenco de artistas dirigido, como en la grabación que escuchamos, por el compositor:
www.facebook.com/reel/1526319038910397
LA INOCENTADA CON LA QUE LA ZARZUELA DIVERTÍA AL PÚBLICO
Cuando la zarzuela era un fenómeno cultural de gran impacto social y artístico, allí donde actuaba una compañía de teatro lírico español no faltaba el día 28 de diciembre una inocentada, que podía consistir en la representación de una obra antigua o reciente con los papeles intercambiados entre sexos. Entre las representaciones realizadas con este planteamiento he seleccionado como ejemplo la que tuvo lugar en el Teatro Albisu de La Habana hace ciento veinte años, con la artista española Carmen Fernández de Lara (en imagen) entre los protagonistas:
"Anoche se llevó, como era de rigor, la palma el de Albisu con la inocentada. Trocáronse los papeles y MMlle. Villareal y Piquer lucieron sus gallardas formas en "San Juan de Luz", conquistando los corazones de los jóvenes «Luis» Arregui y «Clotildo» Rovira, que eran capaces de ablandar el granito. El intérprete, «Carmelo» Fernández de Lara, fue un francés del propio París, con más gracia y travesura que el mismísimo monsieur D. Paulus de Kocke. Y no digamos nada de los demás «ellos» y las demás «ellas». Fue aquello el disloque. El público, que no cabía en esa tanda, rió a mandíbula batiente, y aplaudió con más gallardía que el redoblante de una banda, sabiéndole a poco aquella juerga artística, que pide su repetición." ("Diario de la Marina", La Habana, 29 de diciembre de 1905)
🎄¡FELIZ NAVIDAD💫a todos los suscriptores (y observadores anónimos, que son muchos😃) del canal ZARZUELAORO
🎶Canción de Navidad de la zarzuela "El dios del éxito" (Asensio Más y González Pastor / Calleja): www.youtube.com/shorts/yKgGpm...
CUANDO “LA MONTERÍA” LLEGÓ AL TEATRO DE LA ZARZUELA
“El jueves estrenóse en la Zarzuela «La montería», que debía cantarla Sagi Barba; pero éste sufre un fuerte catarro, por lo cual no pudo tomar parte en el estreno. La empresa echó mano de Lloret, barítono que, aunque pertenece a la empresa del Apolo, hace días que estudiaba la obra en previsión de lo que pudiera suceder. La enfermedad de Sagi dio lugar a que hubiera un poco de trasiego en el teatro de la calle de Jovellanos, interviniendo el Sindicato de Actores, y hasta se quería meter por medio a la Sociedad de Autores, pues Guerrero y Ramos Martín, tan amigos de Sagi cuando les daba representaciones y más representaciones de «La alsaciana»; parece que ahora todo es animosidad contra el barítono. De todo ello dio por resultado que Sagi rescindiera el contrato con la Empresa de la Zarzuela y se marchara a su casa para reponerse de su enfermedad en la garganta. Por lo visto, «La montería» ha de proporcionar disgustos a los barítonos; ahí está el caso de Federico Caballé, que estrenó la obra en España y cuando creía que podía dar la primera representación en Barcelona, se encuentra con que los autores habían concedido una exclusiva a la Empresa del Nuevo para que la estrenara Sagi. Con todo, «La montería» ha sido un éxito de verdad; se repitieron varios números y uno de ellos, la milonga, tuvo que cantarse seis veces.” (“El Diluvio”, Barcelona, 31 de enero de 1923)
En imagen, fotografía de público en el Teatro de la Zarzuela de Madrid y portada de partitura de “La montería” (documentos de la época propiedad de la colección G-R)
DE "CANTO DE DANTE A BEATRIZ" A "DETÉN TU ALADO PASO"
Entre las joyas discográficas adquiridas recientemente en subasta en una tienda francesa, figura una grabación inesperada: "Canto de Dante a Beatriz" ha resultado ser el origen de la romanza "Detén tu alado paso" de la ópera "Don Gil de Alcalá". Los cambios son mínimos en música y texto, y atendiendo a catálogos del sello discográfico Parlophon y al número de matriz del disco, la grabación de Juan García debió realizarse en 1931. La ópera de Manuel Penella "Don Gil de Alcalá" se estrenó en Barcelona en octubre de 1932.
Para escuchar un fragmento: www.youtube.com/shorts/pYSQ6A...
CUANDO BARCELONA ERA LA CAPITAL DE LA ZARZUELA
“«Carmen y yo somos madrileños. ¿Tendremos soñado con Madrid? Pues nada. Venimos a España y venimos proyectando... Inútil; o los contratos son para Barcelona o nuevamente para embarcar. Carmen no ha cantado en Madrid más que las "Francisquitas" que hicimos en la ZarzueIa, y aun eso con los contratos en el bolsillo para marchamos con el maestro Vives». La lamentación de Ángel de León nos hace recordar que los madrileños estamos condenados a no disfrutar del género lírico. Así ocurre lo que sucediendo está: que los artistas de zarzuela se tienen que pasar al verso si quieren comer, en su mayor parte.” Son afirmaciones del barítono, actor y director de escena Ángel de León y del entrevistador del diario madrileño “La Libertad” en febrero de 1925; la “Carmen” a la que se refiere el actor es su esposa, la tiple dramática Carmen Caussade; ambos artistas estaban habituados a realizar largas giras por países del continente americano. En aquellos años en los que el mundo aún se recuperaba de los estragos de la Gran Guerra, la zarzuela en España había dejado atrás el género chico y alumbraba una nueva etapa con Romero y Fernández Shaw, Guerrero, Moreno Torroba, Alonso, Millán, Martínez Valls… Barcelona era entonces el polo de atracción del teatro lírico, con una afición tan entusiasta que generaba fenómenos que hoy en día nos pueden resultar increíbles: la ciudad se convierte en centro de operaciones de multitud de artistas (podría citar a decenas pero me voy a limitar a Marcos Redondo), se ofrece zarzuela simultáneamente en el Teatro Tívoli, el Teatro Victoria, el Teatro Nuevo, el Teatro Novedades, el Teatro Apolo… Hay obras que se van a estrenar en dos teatros de la ciudad a la vez, y un mismo título llegará a ser representado en tres teatros diferentes. Mientras, en Madrid el Teatro de la Zarzuela prefiere dedicarse a espectáculos de variedades y al teatro de verso, y el Apolo será vendido y demolido en 1929 (sin olvidar que el Real dejará de funcionar en 1925 por amenaza de ruina); por contra, Barcelona lleva incluso la ópera y la zarzuela a un teatro inmenso, el flamante Teatro Olympia, inaugurado en 1924, que de existir hoy en día dejaría pequeño al mismísimo Metropolitan de Nueva York. En imprentas de Barcelona se editaban continuamente guías del espectador y cancioneros de artistas de zarzuela, las grandes figuras van a contar con asociaciones de admiradores (peñas) que generarán una actividad cultural inusitada en los años treinta, el nuevo impulso discográfico que irrumpe a partir de 1926 por el sistema de grabación eléctrico llevará a ubicar en la ciudad condal las sedes de los sellos Odeon, La voz de su amo, Parlophon, Delfos… Por si aún quedan dudas de esta primacía de Barcelona durante el periodo de entreguerras, leamos a Federico Moreno Torroba: “Barcelona ha sido el centro lírico de España. Gran parte del éxito de mis obras, y sobre todo “Luisa Fernanda”, se lo debo a la afición catalana; en el estreno se hicieron 600 representaciones seguidas, con Sagi Barba y Marcos Redondo” (declaraciones a “El Noticiero Universal” en 1982).
En imagen, fotografía con público aglomerado ante el Teatro Victoria de Barcelona a finales de 1930 para asistir a la recién estrenada zarzuela “El cantar del arriero” (colección G-R)
ULTIMO VÍDEO DE LARGA DURACIÓN DE LA SERIE "VUELVEN LOS GRANDES DE LA ZARZUELA" Acabo de subir a YouTube la vigésima y última entrega de "Vuelven los grandes de la zarzuela". Es hora de prestar atención a otros proyectos justo en el momento en el que los vídeos de larga duración con zarzuela y los números completos despiertan cada vez menos interés en internet en general, mientras suben de forma exponencial las visualizaciones de vídeos cortos (de un minuto de duración como máximo); es por ello que mantendré la publicación de "shorts" en YouTube y "reels" en Facebook e Instagram. Gracias a cuantos han compartido este viaje sonoro que suma más de veintitrés horas de zarzuela. El material compartido es el 40% de las grabaciones históricas en disco de gramófono que he rescatado hasta la fecha (a lo que hay que añadir el material gráfico mostrado, exclusivo en gran parte) y permanecerá en el canal ZARZUELAORO a disposición de cuantos quieran disfrutar de él. De las cifras que aparecen en la imagen, las correspondientes a los vídeos subidos por separado y a los vídeos cortos no son definitivas.
LAS 40 GRABACIONES ELÉCTRICAS MÁS SORPRENDENTES ENTRE LAS ADQUIRIDAS EN 2025 POR LA COLECCIÓN G-R
1. Zapateado de “Caramelo” (Chueca y Valverde Sanjuán) por Fidela Campiña
2. Jota de “Noche de guerra” (Millán y Espinosa) por Martín Gracia
3. Canto a la libertad de “Noche de guerra” (Millán y Espinosa) por Martín Gracia
4. Raconto de “La tirana del candil” (Acevedo y Díaz Giles) por Luis Almodóvar
5. Dúo de “La tirana del candil” (Acevedo y Díaz Giles) por Luis Almodóvar y Josefina Bugatto
6. Canción de Elvira de “La banda nueva” (Bru y Serrano) por Cora Raga
7. Raconto de Alberto de “Marcha de honor” (Soutullo y Vert) por Marcos Redondo
8. Romanza de Alberto de “Marcha de honor” (Soutullo y Vert) por Marcos Redondo
9. Dúo de Marquesita y Adelardo de “Las rayas de la mano” (Guerrero) por Francisco Aparicio y Rosita Cadenas
10. Chotis de “La boda de la paloma” (Ferrés) por la Orquesta Demon’s Jazz
11. Dúo de Petrouchka y Alejo de “Los blasones” (Tellería) por José Luis Lloret y Laura Nieto
12. Himno de los estudiantes de “Los blasones” (Tellería) por José Luis Lloret y coro
13. Canción de Ana de “La loca juventud” (Guerrero) por Selica Pérez Carpio
14. Romanza de Alberto de “La loca juventud” (Guerrero) por Marcos Redondo
15. Romanza de Paca de “Paca la telefonista o El poder está en la vista” (Daniel) por Matilde Vázquez
16. Dúo de Paca y Remolque de Paca de “Paca la telefonista o El poder está en la vista” (Daniel) por Matilde Vázquez y Alejo Cano
17. Chotis de “La reina ha relliscat” (Torrens) por Antonio Palacios
18. Cuplés del sacristán de “La melitona” (Guerrero) por Luis Bori
19. Canción de “Chevalier” de “Arriba y abajo” (Guerrero) por Luis Bori
20. Canción de la wolga de “El hijo del zar” (Lehár) por Roberto Ughetti
21. Romanza de “La bayadera” (Kálmánn) por Roberto Ughetti
22. Jota de “La rabalera” (Vives) por Matilde Vázquez
23. Romanza de Nati de “La trapera” (Fernández Caballero y Hermoso) por Matilde Vázquez
24. Dúo de Antonio y Felipa de “La fiesta de San Antón” (Torregrosa) por Pepe Romeu y Selica Pérez Carpio
25. Dúo de Paca y Tadeo de “Música clásica” (Chapí) por María Téllez y Aníbal Vela
26. Habanera de “Niña Pancha” (Valverde) por Selica Pérez Carpio
27. Cuplé de las ligas de “Enseñanza libre” (Giménez) por Selica Pérez Carpio
28. Tarantela de “Los calabreses” (Luna) por Marcos Redondo y coro
29. Pasacalle de “El pobre Valbuena” (Torregrosa y Valverde Sanjuán) por Fidela Campiña y coro
30. Sardana de “La Santa Espina” (Morera) por Juan García
31. Lección de toreo de “La Dolores” (Bretón) por Aníbal Vela
32. Canción del tomillo de “Martierra” (Guerrero) por Cayetano Peñalver
33. Dúo de Roberto y Ángela de “La tempestad” (Chapí) por Gabina de la Muela y Joaquina Carreras
34. Dúo de Francisquita y Fernando de “Doña Francisquita” (Vives) por Flora Pereira y Juan García
35. Canción madrileña de “Doña Francisquita” (Vives) por Cora Raga, Juan Barrabés, Amparo Alarcón, Ricardo Fuentes, Pedro Vidal y coro
36. El marabú de “Doña Francisquita” (Vives) por Cora Raga y Ricardo Fuentes
37. Canción del pajarito de “Juegos malabares” (Vives) por Blanca Asorey
38. Balada de “La canción de náufrago” (Morera) por Pablo Gorgé y coro
39. Alborada de “El señor Joaquín” (Fernández Caballero) por Flora Pereira
40. Canción de Marinela de “La canción del olvido” (Serrano) por Flora Pereira
LAS 50 GRABACIONES ACÚSTICAS MÁS SORPRENDENTES ENTRE LAS ADQUIRIDAS EN 2025 POR LA COLECCIÓN G-R
1. Canción mora de “Los viajes de Gulliver” (Giménez y Vives) por Lola Saavedra
2. Canto asturiano de “La caza del oso” (Chueca) por Juana Benítez y Antonio González
3. Coplas del afilador de “La mazorca roja” (Serrano) por Enrique Gandía
4. Trova de “La niña mimada” (Penella) por Francisco Meana
5. Dúo del beso de “La niña mimada” (Penella) por María Marco y Manuel Villa
6. Romanza del duque de “La mesonera de Tordesillas” (Moreno Torroba) por Ramón Estarelles
7. Pavana de “La mesonera de Tordesillas” (Moreno Torroba) por Rafael Sepúlveda
8. Romanza de Antonio de “El carro del sol” (Serrano) por José García Romero
9. Pregón de “El teje-maneje” (Marquina) por Francisco Meana
10. Dúo de “El tesoro” (Vives) por Matías Ferret y Rosario Leonís
11. Jota de “Los cabezudos” (Foglietti y Marquina) por Vicente Carrión y Ramón Valverde
12. Jota de “Congreso feminista” (Valverde Sanjuán) por Dionisia Lahera, Juana Benítez y Vicente Carrión
13. Marcha torera de “Toros en Aranjuez” (Nieto) por la Orquesta del Gramophone
14. Dúo de Preciosilla y Garducha de “La buena ventura” (Vives) por Marina Gurina y Pilar Martí
15. Coro de las cotorras de “La alegre trompetería” (Lleó) por Coro Odeon
16. Romanza del rey de “¡Si yo fuera rey!” (Serrano) por José García Romero
17. Dúo de “¡Si yo fuera rey!” (Serrano) por Carmen Domingo y Ernesto Hervás
18. Foxtrot de los bomberos del amor de “El preceptor” (Font) por Luisa Puchol
19. Caleseras de “Curro el de Lora” (Alonso) por Eugenia Galindo y Selica Pérez Carpio
20. Pasodoble de los bandoleros de “Curro el de Lora” (Alonso) por Roberto Iglesias y coro
21. Chotis de “Los cocineros” (Torregrosa y Valverde) por la Banda Odeon
22. Chotis de “Plastic film” (Vives) por la Banda Odeon
23. Jota de los frailes de “A ver si va a poder ser” (Candela y Goncerlián) por Vicente Carrión y Ramón Valverde
24. Vals del champán de “El poeta de la vida” (Calleja) por Consuelo Mayendía, Pilar Perales, Isabel Fonrat, Paula Cortés y coro
25. Canción del torero de “Carmela” (Reig) por José Mariner y coro
26. Pasacalle de las madrileñas de “La Hostería del Laurel” (Lleó) por Dolores Monti
27. Jota de las gallinas de “La pajarera nacional” (Foglietti y Córdoba) por Vicente Carrión, Ramón Valverde y Moreno
28. Canción de cow-boy de “Los buscadores de oro” (Millán) por Federico Caballé
29. Fox-trot de los borrachos de “Los buscadores de oro” (Millán) por Federico Caballé y Damián Rojo
30. Romanza de “La Diva” (Offenbach) por Encarnación Santisteban
31. Terceto del balcón de “El señor Luis el tumbón” (Barbieri) por Pura Martínez, Santiago Valiente y Moreno
32. Canción del zapatero de “El señor Luis el tumbón” (Barbieri) por Santiago Valiente
33. Canción de Colás de “El monaguillo” (Marqués) por Consuelo Mayendía y coro
34. Dúo de “El príncipe bohemio” (Millán) por Rafael Haro y Eduardo Marcén
35. Cuplés de Osmán de “El príncipe bohemio” (Millán) por Eduardo Marcén
36. Vals final de “El vals de los pájaros” (Worsley) por José Parera
37. Jota de “Certamen nacional” (Nieto) por Juana Benítez y coro
38. Dueto cómico de “Sangre moza” (Valverde) por Amparo Saus y Rafael Díaz
39. Brindis de “La casta Susana” (Gilbert) por María Santa Cruz y Enrique Ramos
40. Canción de las modas de “El príncipe Carnaval” (Serrano y Valverde Sanjuán) por Carmen Crehuet y coro
41. Farruca de “La Morucha” (Quislant y San Felipe) por Juana Manso y coro
42. Canción española de “El club de las solteras” (Foglietti y Luna) por Consuelo Mayendía
43. Jota de “Cinematógrafo nacional” (Giménez) por Vicente Carrión y José Moncayo
44. Canción japonesa de “Nuevo mundo” (Millán) por Juana Manso
45. Himno a la república de “Baixant de la Font del Gat o La Marieta de l’ull viu” (Morera) por Ricardo Fusté
46. Cuplés del señor Ramón de “Baixant de la Font del Gat o La Marieta de l’ull viu” (Morera) por Francisco Vidal y coro de niños
47. Canción del descamisado de “La Marsellesa” (Fernández Caballero) por Francisco Vidal 48. Canción de las bayaderas de “¡Cuentan de un sabio…! (Marquina y Barrera) por Carmen Domingo y Peligros Pujol 49. Serenata de “La noche de reyes” (Serrano) por Manolo Fernández 50. Cuplés de “Cambios naturales” (Rubio y Lleó) por Pilar Martí
zarzuelaoro
zarzuelaoro
Uno lee lo que representaba una sola compañía de zarzuela en un día y dan ganas de reír (o de llorar) pensando en cómo presume el actual Teatro de la Zarzuela cuando presenta sus ridículos programas para en un año. El coso madrileño de la calle de Jovellanos está perdido como remedo de un teatro de ópera de temporada; si respetara el patrimonio de la zarzuela sería un teatro de compañía, como corresponde a la zarzuela, capaz de programar de manera cíclica esos costosos montajes que anuncia como si hubiera preparado la tetralogía de Wagner y que después de un puñado de funciones entierra en el olvido (qué manera de despilfarrar el dinero y de negarse a crear escuela...)
https://www.youtube.com/watch?v=hKuZM...
2 weeks ago (edited) | [YT] | 29
View 0 replies
zarzuelaoro
ZARZUELAORO: UN MILLÓN DE VISUALIZACIONES Y CONTENIDOS DE 2025 MÁS VISTOS
Terminando este mes de diciembre en el que el canal ZARZUELAORO ha superado el millón de visualizaciones, acerco enlaces a los vídeos de este año más vistos en Facebook y YouTube:
-En YouTube se trata del "short" que incluye audio de Cora Raga en la canción de Elvira de la zarzuela "La banda nueva" (música de los maestros Serrano y Bru) y fotografía de la artista:
www.youtube.com/shorts/rYcrZq...
-En Facebook se trata del "reel" que ofrece audio de Renato Cesari en la romanza de Vidal de "Luisa Fernanda", fotografía del Teatro de la Zarzuela y anuncio de representación de la obra con Cesari formando parte de un elenco de artistas dirigido, como en la grabación que escuchamos, por el compositor:
www.facebook.com/reel/1526319038910397
4 weeks ago | [YT] | 25
View 0 replies
zarzuelaoro
LA INOCENTADA CON LA QUE LA ZARZUELA DIVERTÍA AL PÚBLICO
Cuando la zarzuela era un fenómeno cultural de gran impacto social y artístico, allí donde actuaba una compañía de teatro lírico español no faltaba el día 28 de diciembre una inocentada, que podía consistir en la representación de una obra antigua o reciente con los papeles intercambiados entre sexos. Entre las representaciones realizadas con este planteamiento he seleccionado como ejemplo la que tuvo lugar en el Teatro Albisu de La Habana hace ciento veinte años, con la artista española Carmen Fernández de Lara (en imagen) entre los protagonistas:
"Anoche se llevó, como era de rigor, la palma el de Albisu con la inocentada. Trocáronse los papeles y MMlle. Villareal y Piquer lucieron sus gallardas formas en "San Juan de Luz", conquistando los corazones de los jóvenes «Luis» Arregui y «Clotildo» Rovira, que eran capaces de ablandar el granito. El intérprete, «Carmelo» Fernández de Lara, fue un francés del propio París, con más gracia y travesura que el mismísimo monsieur D. Paulus de Kocke. Y no digamos nada de los demás «ellos» y las demás «ellas». Fue aquello el disloque. El público, que no cabía en esa tanda, rió a mandíbula batiente, y aplaudió con más gallardía que el redoblante de una banda, sabiéndole a poco aquella juerga artística, que pide su repetición." ("Diario de la Marina", La Habana, 29 de diciembre de 1905)
4 weeks ago | [YT] | 32
View 0 replies
zarzuelaoro
🎄¡FELIZ NAVIDAD💫a todos los suscriptores (y observadores anónimos, que son muchos😃) del canal ZARZUELAORO
🎶Canción de Navidad de la zarzuela "El dios del éxito" (Asensio Más y González Pastor / Calleja): www.youtube.com/shorts/yKgGpm...
1 month ago (edited) | [YT] | 19
View 0 replies
zarzuelaoro
CUANDO “LA MONTERÍA” LLEGÓ AL TEATRO DE LA ZARZUELA
“El jueves estrenóse en la Zarzuela «La montería», que debía cantarla Sagi Barba; pero éste sufre un fuerte catarro, por lo cual no pudo tomar parte en el estreno. La empresa echó mano de Lloret, barítono que, aunque pertenece a la empresa del Apolo, hace días que estudiaba la obra en previsión de lo que pudiera suceder. La enfermedad de Sagi dio lugar a que hubiera un poco de trasiego en el teatro de la calle de Jovellanos, interviniendo el Sindicato de Actores, y hasta se quería meter por medio a la Sociedad de Autores, pues Guerrero y Ramos Martín, tan amigos de Sagi cuando les daba representaciones y más representaciones de «La alsaciana»; parece que ahora todo es animosidad contra el barítono. De todo ello dio por resultado que Sagi rescindiera el contrato con la Empresa de la Zarzuela y se marchara a su casa para reponerse de su enfermedad en la garganta. Por lo visto, «La montería» ha de proporcionar disgustos a los barítonos; ahí está el caso de Federico Caballé, que estrenó la obra en España y cuando creía que podía dar la primera representación en Barcelona, se encuentra con que los autores habían concedido una exclusiva a la Empresa del Nuevo para que la estrenara Sagi. Con todo, «La montería» ha sido un éxito de verdad; se repitieron varios números y uno de ellos, la milonga, tuvo que cantarse seis veces.” (“El Diluvio”, Barcelona, 31 de enero de 1923)
En imagen, fotografía de público en el Teatro de la Zarzuela de Madrid y portada de partitura de “La montería” (documentos de la época propiedad de la colección G-R)
1 month ago | [YT] | 26
View 0 replies
zarzuelaoro
DE "CANTO DE DANTE A BEATRIZ" A "DETÉN TU ALADO PASO"
Entre las joyas discográficas adquiridas recientemente en subasta en una tienda francesa, figura una grabación inesperada: "Canto de Dante a Beatriz" ha resultado ser el origen de la romanza "Detén tu alado paso" de la ópera "Don Gil de Alcalá". Los cambios son mínimos en música y texto, y atendiendo a catálogos del sello discográfico Parlophon y al número de matriz del disco, la grabación de Juan García debió realizarse en 1931. La ópera de Manuel Penella "Don Gil de Alcalá" se estrenó en Barcelona en octubre de 1932.
Para escuchar un fragmento: www.youtube.com/shorts/pYSQ6A...
1 month ago | [YT] | 25
View 0 replies
zarzuelaoro
CUANDO BARCELONA ERA LA CAPITAL DE LA ZARZUELA
“«Carmen y yo somos madrileños. ¿Tendremos soñado con Madrid? Pues nada. Venimos a España y venimos proyectando... Inútil; o los contratos son para Barcelona o nuevamente para embarcar. Carmen no ha cantado en Madrid más que las "Francisquitas" que hicimos en la ZarzueIa, y aun eso con los contratos en el bolsillo para marchamos con el maestro Vives». La lamentación de Ángel de León nos hace recordar que los madrileños estamos condenados a no disfrutar del género lírico. Así ocurre lo que sucediendo está: que los artistas de zarzuela se tienen que pasar al verso si quieren comer, en su mayor parte.” Son afirmaciones del barítono, actor y director de escena Ángel de León y del entrevistador del diario madrileño “La Libertad” en febrero de 1925; la “Carmen” a la que se refiere el actor es su esposa, la tiple dramática Carmen Caussade; ambos artistas estaban habituados a realizar largas giras por países del continente americano. En aquellos años en los que el mundo aún se recuperaba de los estragos de la Gran Guerra, la zarzuela en España había dejado atrás el género chico y alumbraba una nueva etapa con Romero y Fernández Shaw, Guerrero, Moreno Torroba, Alonso, Millán, Martínez Valls… Barcelona era entonces el polo de atracción del teatro lírico, con una afición tan entusiasta que generaba fenómenos que hoy en día nos pueden resultar increíbles: la ciudad se convierte en centro de operaciones de multitud de artistas (podría citar a decenas pero me voy a limitar a Marcos Redondo), se ofrece zarzuela simultáneamente en el Teatro Tívoli, el Teatro Victoria, el Teatro Nuevo, el Teatro Novedades, el Teatro Apolo… Hay obras que se van a estrenar en dos teatros de la ciudad a la vez, y un mismo título llegará a ser representado en tres teatros diferentes. Mientras, en Madrid el Teatro de la Zarzuela prefiere dedicarse a espectáculos de variedades y al teatro de verso, y el Apolo será vendido y demolido en 1929 (sin olvidar que el Real dejará de funcionar en 1925 por amenaza de ruina); por contra, Barcelona lleva incluso la ópera y la zarzuela a un teatro inmenso, el flamante Teatro Olympia, inaugurado en 1924, que de existir hoy en día dejaría pequeño al mismísimo Metropolitan de Nueva York. En imprentas de Barcelona se editaban continuamente guías del espectador y cancioneros de artistas de zarzuela, las grandes figuras van a contar con asociaciones de admiradores (peñas) que generarán una actividad cultural inusitada en los años treinta, el nuevo impulso discográfico que irrumpe a partir de 1926 por el sistema de grabación eléctrico llevará a ubicar en la ciudad condal las sedes de los sellos Odeon, La voz de su amo, Parlophon, Delfos… Por si aún quedan dudas de esta primacía de Barcelona durante el periodo de entreguerras, leamos a Federico Moreno Torroba: “Barcelona ha sido el centro lírico de España. Gran parte del éxito de mis obras, y sobre todo “Luisa Fernanda”, se lo debo a la afición catalana; en el estreno se hicieron 600 representaciones seguidas, con Sagi Barba y Marcos Redondo” (declaraciones a “El Noticiero Universal” en 1982).
En imagen, fotografía con público aglomerado ante el Teatro Victoria de Barcelona a finales de 1930 para asistir a la recién estrenada zarzuela “El cantar del arriero” (colección G-R)
1 month ago (edited) | [YT] | 29
View 0 replies
zarzuelaoro
ULTIMO VÍDEO DE LARGA DURACIÓN DE LA SERIE "VUELVEN LOS GRANDES DE LA ZARZUELA"
Acabo de subir a YouTube la vigésima y última entrega de "Vuelven los grandes de la zarzuela". Es hora de prestar atención a otros proyectos justo en el momento en el que los vídeos de larga duración con zarzuela y los números completos despiertan cada vez menos interés en internet en general, mientras suben de forma exponencial las visualizaciones de vídeos cortos (de un minuto de duración como máximo); es por ello que mantendré la publicación de "shorts" en YouTube y "reels" en Facebook e Instagram. Gracias a cuantos han compartido este viaje sonoro que suma más de veintitrés horas de zarzuela. El material compartido es el 40% de las grabaciones históricas en disco de gramófono que he rescatado hasta la fecha (a lo que hay que añadir el material gráfico mostrado, exclusivo en gran parte) y permanecerá en el canal ZARZUELAORO a disposición de cuantos quieran disfrutar de él. De las cifras que aparecen en la imagen, las correspondientes a los vídeos subidos por separado y a los vídeos cortos no son definitivas.
1 month ago (edited) | [YT] | 22
View 0 replies
zarzuelaoro
LAS 40 GRABACIONES ELÉCTRICAS MÁS SORPRENDENTES ENTRE LAS ADQUIRIDAS EN 2025 POR LA COLECCIÓN G-R
1. Zapateado de “Caramelo” (Chueca y Valverde Sanjuán) por Fidela Campiña
2. Jota de “Noche de guerra” (Millán y Espinosa) por Martín Gracia
3. Canto a la libertad de “Noche de guerra” (Millán y Espinosa) por Martín Gracia
4. Raconto de “La tirana del candil” (Acevedo y Díaz Giles) por Luis Almodóvar
5. Dúo de “La tirana del candil” (Acevedo y Díaz Giles) por Luis Almodóvar y Josefina Bugatto
6. Canción de Elvira de “La banda nueva” (Bru y Serrano) por Cora Raga
7. Raconto de Alberto de “Marcha de honor” (Soutullo y Vert) por Marcos Redondo
8. Romanza de Alberto de “Marcha de honor” (Soutullo y Vert) por Marcos Redondo
9. Dúo de Marquesita y Adelardo de “Las rayas de la mano” (Guerrero) por Francisco Aparicio y Rosita Cadenas
10. Chotis de “La boda de la paloma” (Ferrés) por la Orquesta Demon’s Jazz
11. Dúo de Petrouchka y Alejo de “Los blasones” (Tellería) por José Luis Lloret y Laura Nieto
12. Himno de los estudiantes de “Los blasones” (Tellería) por José Luis Lloret y coro
13. Canción de Ana de “La loca juventud” (Guerrero) por Selica Pérez Carpio
14. Romanza de Alberto de “La loca juventud” (Guerrero) por Marcos Redondo
15. Romanza de Paca de “Paca la telefonista o El poder está en la vista” (Daniel) por Matilde Vázquez
16. Dúo de Paca y Remolque de Paca de “Paca la telefonista o El poder está en la vista” (Daniel) por Matilde Vázquez y Alejo Cano
17. Chotis de “La reina ha relliscat” (Torrens) por Antonio Palacios
18. Cuplés del sacristán de “La melitona” (Guerrero) por Luis Bori
19. Canción de “Chevalier” de “Arriba y abajo” (Guerrero) por Luis Bori
20. Canción de la wolga de “El hijo del zar” (Lehár) por Roberto Ughetti
21. Romanza de “La bayadera” (Kálmánn) por Roberto Ughetti
22. Jota de “La rabalera” (Vives) por Matilde Vázquez
23. Romanza de Nati de “La trapera” (Fernández Caballero y Hermoso) por Matilde Vázquez
24. Dúo de Antonio y Felipa de “La fiesta de San Antón” (Torregrosa) por Pepe Romeu y Selica Pérez Carpio
25. Dúo de Paca y Tadeo de “Música clásica” (Chapí) por María Téllez y Aníbal Vela
26. Habanera de “Niña Pancha” (Valverde) por Selica Pérez Carpio
27. Cuplé de las ligas de “Enseñanza libre” (Giménez) por Selica Pérez Carpio
28. Tarantela de “Los calabreses” (Luna) por Marcos Redondo y coro
29. Pasacalle de “El pobre Valbuena” (Torregrosa y Valverde Sanjuán) por Fidela Campiña y coro
30. Sardana de “La Santa Espina” (Morera) por Juan García
31. Lección de toreo de “La Dolores” (Bretón) por Aníbal Vela
32. Canción del tomillo de “Martierra” (Guerrero) por Cayetano Peñalver
33. Dúo de Roberto y Ángela de “La tempestad” (Chapí) por Gabina de la Muela y Joaquina Carreras
34. Dúo de Francisquita y Fernando de “Doña Francisquita” (Vives) por Flora Pereira y Juan García
35. Canción madrileña de “Doña Francisquita” (Vives) por Cora Raga, Juan Barrabés, Amparo Alarcón, Ricardo Fuentes, Pedro Vidal y coro
36. El marabú de “Doña Francisquita” (Vives) por Cora Raga y Ricardo Fuentes
37. Canción del pajarito de “Juegos malabares” (Vives) por Blanca Asorey
38. Balada de “La canción de náufrago” (Morera) por Pablo Gorgé y coro
39. Alborada de “El señor Joaquín” (Fernández Caballero) por Flora Pereira
40. Canción de Marinela de “La canción del olvido” (Serrano) por Flora Pereira
1 month ago | [YT] | 25
View 0 replies
zarzuelaoro
LAS 50 GRABACIONES ACÚSTICAS MÁS SORPRENDENTES ENTRE LAS ADQUIRIDAS EN 2025 POR LA COLECCIÓN G-R
1. Canción mora de “Los viajes de Gulliver” (Giménez y Vives) por Lola Saavedra
2. Canto asturiano de “La caza del oso” (Chueca) por Juana Benítez y Antonio González
3. Coplas del afilador de “La mazorca roja” (Serrano) por Enrique Gandía
4. Trova de “La niña mimada” (Penella) por Francisco Meana
5. Dúo del beso de “La niña mimada” (Penella) por María Marco y Manuel Villa
6. Romanza del duque de “La mesonera de Tordesillas” (Moreno Torroba) por Ramón Estarelles
7. Pavana de “La mesonera de Tordesillas” (Moreno Torroba) por Rafael Sepúlveda
8. Romanza de Antonio de “El carro del sol” (Serrano) por José García Romero
9. Pregón de “El teje-maneje” (Marquina) por Francisco Meana
10. Dúo de “El tesoro” (Vives) por Matías Ferret y Rosario Leonís
11. Jota de “Los cabezudos” (Foglietti y Marquina) por Vicente Carrión y Ramón Valverde
12. Jota de “Congreso feminista” (Valverde Sanjuán) por Dionisia Lahera, Juana Benítez y Vicente Carrión
13. Marcha torera de “Toros en Aranjuez” (Nieto) por la Orquesta del Gramophone
14. Dúo de Preciosilla y Garducha de “La buena ventura” (Vives) por Marina Gurina y Pilar Martí
15. Coro de las cotorras de “La alegre trompetería” (Lleó) por Coro Odeon
16. Romanza del rey de “¡Si yo fuera rey!” (Serrano) por José García Romero
17. Dúo de “¡Si yo fuera rey!” (Serrano) por Carmen Domingo y Ernesto Hervás
18. Foxtrot de los bomberos del amor de “El preceptor” (Font) por Luisa Puchol
19. Caleseras de “Curro el de Lora” (Alonso) por Eugenia Galindo y Selica Pérez Carpio
20. Pasodoble de los bandoleros de “Curro el de Lora” (Alonso) por Roberto Iglesias y coro
21. Chotis de “Los cocineros” (Torregrosa y Valverde) por la Banda Odeon
22. Chotis de “Plastic film” (Vives) por la Banda Odeon
23. Jota de los frailes de “A ver si va a poder ser” (Candela y Goncerlián) por Vicente Carrión y Ramón Valverde
24. Vals del champán de “El poeta de la vida” (Calleja) por Consuelo Mayendía, Pilar Perales, Isabel Fonrat, Paula Cortés y coro
25. Canción del torero de “Carmela” (Reig) por José Mariner y coro
26. Pasacalle de las madrileñas de “La Hostería del Laurel” (Lleó) por Dolores Monti
27. Jota de las gallinas de “La pajarera nacional” (Foglietti y Córdoba) por Vicente Carrión, Ramón Valverde y Moreno
28. Canción de cow-boy de “Los buscadores de oro” (Millán) por Federico Caballé
29. Fox-trot de los borrachos de “Los buscadores de oro” (Millán) por Federico Caballé y Damián Rojo
30. Romanza de “La Diva” (Offenbach) por Encarnación Santisteban
31. Terceto del balcón de “El señor Luis el tumbón” (Barbieri) por Pura Martínez, Santiago Valiente y Moreno
32. Canción del zapatero de “El señor Luis el tumbón” (Barbieri) por Santiago Valiente
33. Canción de Colás de “El monaguillo” (Marqués) por Consuelo Mayendía y coro
34. Dúo de “El príncipe bohemio” (Millán) por Rafael Haro y Eduardo Marcén
35. Cuplés de Osmán de “El príncipe bohemio” (Millán) por Eduardo Marcén
36. Vals final de “El vals de los pájaros” (Worsley) por José Parera
37. Jota de “Certamen nacional” (Nieto) por Juana Benítez y coro
38. Dueto cómico de “Sangre moza” (Valverde) por Amparo Saus y Rafael Díaz
39. Brindis de “La casta Susana” (Gilbert) por María Santa Cruz y Enrique Ramos
40. Canción de las modas de “El príncipe Carnaval” (Serrano y Valverde Sanjuán) por Carmen Crehuet y coro
41. Farruca de “La Morucha” (Quislant y San Felipe) por Juana Manso y coro
42. Canción española de “El club de las solteras” (Foglietti y Luna) por Consuelo Mayendía
43. Jota de “Cinematógrafo nacional” (Giménez) por Vicente Carrión y José Moncayo
44. Canción japonesa de “Nuevo mundo” (Millán) por Juana Manso
45. Himno a la república de “Baixant de la Font del Gat o La Marieta de l’ull viu” (Morera) por Ricardo Fusté
46. Cuplés del señor Ramón de “Baixant de la Font del Gat o La Marieta de l’ull viu” (Morera) por Francisco Vidal y coro de niños
47. Canción del descamisado de “La Marsellesa” (Fernández Caballero) por Francisco Vidal
48. Canción de las bayaderas de “¡Cuentan de un sabio…! (Marquina y Barrera) por Carmen Domingo y Peligros Pujol
49. Serenata de “La noche de reyes” (Serrano) por Manolo Fernández
50. Cuplés de “Cambios naturales” (Rubio y Lleó) por Pilar Martí
1 month ago (edited) | [YT] | 27
View 0 replies
Load more